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古风水墨画雪代薰的画都很赞哟~~【望采纳~】水墨画与国画有什么区别1、国画一词起源于汉代，汉朝人认为中国是居天地之中者，将中国的绘画称为“中国画”国画“水墨画相传始于唐
古风水墨画
雪代薰的画都很赞哟~~【望采纳~】水墨画与国画有什么区别
1、国画一词起源于汉代，汉朝人认为中国是居天地之中者，将中国的绘画称为“中国画”国画“水墨画相传始于唐代”水墨画与中国画。水墨画自由是指它的包容性，无论古今中外都可以在这片艺术天地里自由驰骋。而中国画纯粹则指它严格的美学要求，只有认同中国画精神的创作才可以被中国画称谓所囊括；3、画在纸上的水墨画，画在青铜器物上的装饰画。画在丝织品上的帛画都属于国画的范畴，水墨画则由水和墨经过调配水和墨的浓度，以笔墨运用的枝法基础画成墨水画。是绘画的一种形式，相比较下国画包含的范围更广，中国画的。人物、花鸟、山水“其实是用艺术表现一种观念和思想，人物画所表现的是人类社会“山水画所表现的是人与自然的关系，花鸟画则是表现大自然的各种生命，这是由艺术升华的哲学思考，是艺术之为艺术的真谛所在。中国画的分科。关于中国风的画,不要水墨画
那里的画你想要什么样的几乎都有，最主要的还是很著名的画家的画作。赞美水墨画的句子有哪些？
国画（宣画）：即用颜料在宣纸、宣绢上的绘画，是东方艺术的主要形式（薛宣林定性）。国画，西洋画“主要指以毛笔、墨、国画颜料等画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。题材可分人物、山水、花鸟等。技法可分工笔和写意，笔墨“国画强调”意存笔先”国画都有什么风？
国画（宣画）：即用颜料在宣纸、宣绢上的绘画，是东方艺术的主要形式（薛宣林定性）。国画，又称“中国画”，古时称为丹青，我国传统绘画（区别于“西洋画”）。主要指以毛笔、墨、国画颜料等画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。题材可分人物、山水、花鸟等，技法可分工笔和写意，它的精神内核是“笔墨”。国画强调“外师造化，中得心源”，要求“意存笔先，画尽意在”，强调融化物我，创制意境，达到以形写神，形神兼备，气韵生动。其重神似不重形似，重意境不重场景的一中画。什么是水墨画
水墨画是中国画的一个分支结构是组成中国画体系元素之一。水墨画就是用毛笔蘸着墨和水的合成物，描绘在宣纸上的一种绘画形式。中国青花瓷则是一种用天然钴料为色彩，在白瓷胚胎上用笔描绘纹饰，再罩透明釉，最后在高温中烧成的瓷器。由于青花瓷色料表现力极强，能把中国画技法吸收进来，根据不同的需要创造复杂多样的艺术效果，丰富了瓷器审美的民族特色。青花瓷的纹饰过程是直接在白坯上描绘各种画面、图案等，其笔势、构图、气韵、神采等等颇似中国画，烧制出的效果也有国画的特点。中国画给现代人的基本印象是以墨色浓淡构成的绘画形式。中国画家水墨之用虽然在环境上受到道家和帝王崇尚黑色的倾向，但是应当看到黑白感应和感应黑白的视觉机能是人类在史前经过几百万年形成的积淀，明暗、黑白属于人类最原始的基本单色反应。正是出于对这种原始单色的青睐形成了中国水墨画的一大特色：水墨画不用色或少用色，突出水墨互渗所造成的丰富的表现效果，水墨画从诞生到不断地发展、提高、完善，尤其是文人画的形成和兴盛，使中国水墨画备受时代的推崇，以致成为衡量东方绘画艺术水平的标准。这都足以说明水墨画在中国绘画史上的地位，正是水墨画所独具的基本特征----单色绘画。它也是中国绘画艺术的灵魂版画：作者在各种不同材料的版面上通过手工制版印刷而成的一种绘画；可有限制地复印出多份不影响其艺术价值的原作。中外最早的版画的形式是木刻复制版画，如我国唐代咸通九年（868）刻制的《金刚经》扉页画《说法图》等，系由技工根据画家画稿刻印的版画。十八世纪起才开始有画家自己绘稿、自己制版、自己印刷的创作版画。作为造型艺术的版画，是指创作版画。由于版材受墨部位、版材性质与制版印刷方法等的不同，独幅版画?在不经过制版的光滑版面上绘画或刷色?后再拓印为成品的一种版画形式?直接拓墨在覆盖于凸版版面的纸张上的一种版画形式，凸版型版画?其代表是木版画?其中用油溶性墨色印刷的称?油印木版画。用水溶性墨色印刷的称?水印版画?水印木刻，另有取麻胶、石膏、石块、砖块等为版材而仍用木版画制版、印刷方法制成的各种凸版型版画。凹版型版画“其代表铜版画“线刻铜版画；干刻铜版画”网线铜版画”古风图！！！！！不要水墨画！！！！！！！
这些是我个人较喜欢的图，若是还想要。水墨画的基本要领？
用墨要整体，由于生宣纸有先入为主的特性”尤其是浓墨八成干时再用淡墨或清水去破，先画的就比较清晰，可以有意识地利用其效果，画一幅画要有整体设计。墨色要注意黑、白、灰的安排，就是浓墨，灰是淡墨，白是白纸，人群中的留白和白纸空间要呼应好。线的疏密变化也会造成灰的效果，线面搭配要合理，尤其画面人物众多时。更不要在局部过多地找小变化，扩展资料水墨画发展到元代时风靡一时。的黄公望、王蒙、吴镇、倪云林都是手屈一指的水墨画大家”黄公望的传世之作《富春山居图》是根据其早年居常熟虞山及晚年生活在富春江一带。实地体验虞山、富春江沿岸，风、雨、阴、晴、朝、暮的变化，精心研习董源和巨然的山水画作品，师法自然，又经匠心独运创作出来的，此图林木苍秀。山头多矾石叠垒，用披麻加斧劈皴。